Що сповільнює будь-який розвиток

Наведу кілька прикладів. У 2003 році, коли я проводив заняття з дансхолу, люди, які ходили до моєї групи, масово скаржилися, що викладачі інших шкіл і їхні учні сміються з них і говорять, що немає такого стилю. Що ми займаємося афроджазом, змішаним з афро хіп-хопом. І коли я давав посилання на відео та інформацію, яку вони мали можливість почитати англійською, то природньо ніхто її не читав. в 2004 всі почали говорити, що це рагга-джем або рагга а не дансхолл і взагалі, там за основу мав бути бутішейк - знову ж інформацію, яку я давав їм подивитися або почитати - вони не вивчали. Справа не в тому, що мені припікало від того, що мене не розуміють - це їхня власна справа, я їх майже не знав. Але обмеженість і псевдодогматізм, просто вкрали у них час, який була можливість витратити на вивчення історії та й практичної частини стилю, а не просто для занять у стилі "чунга-чанга, а тут ми смикаємо абияк 5 - ю точкою".

І тільки в 2007 - 2008 рр., більш менш, почала просочуватися правильна інформація в мейнстрім і хтось з цієї причини перестав займатися, хтось зробив здивоване і натхненне обличчя (ніби ніхто і ніколи про це раніше не говорив). А тепер спробуйте уявити, скільки усього можливо було домогтися за 5 років тренувань ... витрачених на казна - що.

Така ж ситуація і з хіп-хоп формами, коли в 2006 - 2007 рр ми з кількома учнями активно стали викладати і розповідати про різні форми старої і нової школи з яких і складається хіп-хоп денс як такий, то багато хлопців, які нерідко стояли на наших класах (особливо мої учні, учні Зулу, друзі команди BFF і деякі незалежні танцівники) стали активно практикуватися, шукати інформацію і аналізувати, ставити питання, та о чудo! - у 2008 на Juste Debout вриваються Твінз з морем технік нової школи, які використовують американські тінейджери і просто фрістайлери з NY, BAY, DALLAS. а пізніше інші відомі зірки починають використовувати елементи Lite Feet, Jookin, DallasBoogie, Turf і тд. Це багатьох надихнуло, бо вони побачили масу матеріалу і можливостей в тому, що вони вивчають. Це супер. Але була й інша частина туси, яка не ходила на класи ні до кого, вірила, що "н'юстайл" походить від паппінга, ігнорувала будь-яку інфу і техніки, постійно видумуючи знову велосипед і пишаючись ним, ніби це істинно їхній винахід. Вони влаштовували у центрі міста (на Хрещатику) сейшени під назвою - в сраку БАЗУ. І там займалися тим, що намагалися імпровізувати своїми 3-ма з половиною рухами, вірячи в те, що вони андерграунд, лол... Велика частина з них сьогодні взагалі не танцює або не танцює хіп-хоп денс, бо пізніше виявилося, що ніфіга собі як багато потрібно знати, щоб бути в темі, а це значить переступити через свої принципи ... і знову багато років було втрачено просто через закритість до інформації і занадто роздутого его.

Те ж саме і з хаус денсом, коли я, Хмель або Санті організовували хаус джеми або заняття, то частина людей активно ходили і вчили техніки, займалися на класах у Санті, Хмеля, Снєга, Кулака або Санчеса, на моїх класах теж вчилися варіаціям та створювати свої комбінації і патерни, вчилися обертанням, лофтінгу і т.і., а інші просто скаржилися, що ми придумали свій хаус денс, що висмоктали техніку з пальця, що ось французи, наприклад, говорять що основи не потрібні ... ну ви, коротше , розумієте. І знову ж таки, щойно все що ми робили стало мейнстрімом за кілька років, то виявилося, що треба деяким починати з азів, а то і груву немає і кроків і незрозуміло як пов'язувати і, взагалі, це не те що вони хотіли. .. знову море часу змито в нікуди ...

Сьогодні маємо ту саму ситуацію. Інформація є і вона приходить швидше за мейнстрім. Той, хто володіє питанням, може дати вам посилання на відео, статті, книги і т.і. Але ... далеко не завжди ті, кого ви вважаєте зірками, розуміють, що вони роблять. Іноді вони просто зручно пливуть за течією, де вже природньо вплетено те, що нам потрібно вивчити, бо їх культура вже органічно ввібрала усі ці знання. Яскравий приклад - ямайські танцівники нової школи, які через відсутність нормального навчання і як такої культури взаємодії між поколіннями танцівників, рідко знають не тільки історію того як все починалося, але і за фактом, не розуміють що 10 років тому було в їхньому стилі і як він розвивався, повністю впершись виключно у комерційну суть питання. І так відбувається в різних стилях, в різних країнах. Отож необхідний аналіз, пошук інформації, звернення до академічних джерел і т.і. в ідеалі, або хоча б знати різні сторони однієї медалі, розуміючи, що все має свої причини і джерело.

А тим хто схильний до заперечення необхідності розвиватися, вбираючи інформацію і добре розуміючи чим ви займаєтеся, я раджу просто сказати - Хоча б побіжно перегляньте і вивчіть різні сторони питання перед тим як махати транспарантами "Не вірю", "Не кошерно", "Малахов сказав , що все не так "," Це все змова тих, хто хоче змусити нас вчитися і т.і." і можливо вже тоді все стане на свої місця і холіварів стане менше. Зрештою, ми - ті, хто викладає і вивчає - нічого не втрачаємо з цього, а ось загальна культура вельми виграє, якщо люди будуть трохи освіченіші і менш зациклені на чутках і здогадках. Це дасть більш здорову атмосферу і більшу повагу зі сторони до кожного, розуміючи, що ви розібралися в питанні або хоча б розумієте про що мова, а не просто пливете на хвилі хайпа, зливаючись із загальним потоком, щоб не палитисьсвоїм незнанням. Будьте відкриті, будьте позитивні, аналізуйте, вивчайте, запитуйте! Всім миру!