DBOOK

Діма Чернявський

Dop, director, member of Apache Crew

Працював з Zivert, Bahroma, Artem Pivovarov, Babkin, The Hardkiss, Constantine, Коля Семпл, Jamalaa, Alyona Alyona, Філіп Кіркоров, Alina Pash та ін.
— Для початку розкажи, як давно ти почав танцювати?
— Це було давно. Мені було 16 років, 9-ий клас. Ми з одним моїм знайомим йшли Хрещатиком і побачили, як хлопці танцювали флеш-моб проти СНІДу. Це були "I Love Dance Studio". Нам тоді дуже зайшло і ми вирішили йти на танці. Зібрали купу своїх друзів і пішли.
— Ти як і всі починав з хіп-хопу?
— Я починав як усі з усього: тектонік, джаз-фанк, хоряжки і т.д. Тоді так було у всіх.
— Були часи, коли ти вважався одним з топових українських танцівників в хіп-хоп тусовці. У тебе були якісь великі цілі у танцювальній сфері або це було просто хобі?
— Спочатку для мене це було просто хобі, фан. Я вчився в універі і ходив на батли, іноді на якісь тренуваннячка. Вже пізніше, коли потрапив в Apache Crew, у мене повністю змінилося ставлення до танцю. Відкрилося багато нових цікавих штук, яких раніше в тусовочній хіп-хоп тусовці не було.

Я довчився до 4 курсу і паралельно з Apache почав займатися різними цікавими проектами. В той момент я почав розуміти, що це вже не просто фан, з'явилася якась філософія власного танцю, розуміння для чого і про що я танцюю. Це було більше, ніж просто хіп-хоп тусовки з батлами, де мені потрібно було доводити, що я крутіше за інших. З'явилися інші думки про танець, почалися зйомки в кліпах і я почав заробляти перші гроші танцями. Тому оскільки я став підходити до цього більш усвідомлено і заробляти цим, то це вже стало чимось більшим.
Режисер і хореограф - постановник Анатолій Сачивко, оператор - Микита Кузьменко
— У момент, коли ти став заробляти танцями чи думав, що це може стати твоєю професією?
— Я жодного разу так і не відчув, що зможу присвятити цьому своє життя. Я завжди намагаюся об'єктивно оцінювати себе з боку. Наприклад, у інших хлопців з Апачі як мінімум є потужна фізична і технічна підготовка. Вони підходять до танцю професійно, працюють зі своїм тілом і ставляться до цього, як до серйозної справи. У мене ж є якийсь прикол в голові. Мені завжди просто подобалося танцювати і було прикл.
— Як ти почав цікавитися іншими сферами? Наскільки я пам'ятаю, у тебе все почалося саме з фото.
— Перший дзвіночок пролунав, коли я поїхав на фестиваль Funkin Stylez з Юрасовим, Armo, Allstar, Roni, Машою Козловою, Толіком Сачивко і іншими. Це була моя перша поїздка за кордон. Тоді можливостей на купівлю айфона або камери не було і батьки купили мені телефон Nokia, на якому вже була якась камера. І я такий "вау, ми приїхали в Європу!", Берлін, без батьків. Я побачив нові гарні локації і почав фотографувати.

Пізніше була поїздка в Америку. Тоді у мене теж не було айфона і я задовбував усіх (в основному Микиту Орлова) «дай мені телефон, дай зробити фоточку, дай я сфотографую». Усю поїздку в Америку я провів з чужих телефонів, тому що у мене був тільки старий айпод, який нічого не міг. Це було кумедно.
— Як ти почав цікавитися іншими сферами? Наскільки я пам'ятаю, у тебе все почалося саме з фото.
— Перший дзвіночок пролунав, коли я поїхав на фестиваль Funkin Stylez з Юрасовим, Armo, Allstar, Roni, Машою Козловою, Толіком Сачивко і іншими. Це була моя перша поїздка за кордон. Тоді можливостей на купівлю айфона або камери не було і батьки купили мені телефон Nokia, на якому вже була якась камера. І я такий "вау, ми приїхали в Європу!", Берлін, без батьків. Я побачив нові гарні локації і почав фотографувати.

Пізніше була поїздка в Америку. Тоді у мене теж не було айфона і я задовбував усіх (в основному Микиту Орлова) «дай мені телефон, дай зробити фоточку, дай я сфотографую». Усю поїздку в Америку я провів з чужих телефонів, тому що у мене був тільки старий айпод, який нічого не міг. Це було кумедно.
— З відео усе серйозно понеслося вже разом з Сергієм Найдою. Я хотів нафільмувати собі танцювальних відсів. Тоді я щойно потрапив в Apache Crew і був ще трошки «хіп-хоп», тому хотів простий відос на кльовій локації. Я знав, що є такий Сергій, який знімає відео, написав йому і ми домовилися про зйомку. Тоді в Києві тільки відкрився Orang + utan, там все було таке біленьке, гарне, з класною плиточкою і я хотів просто потанцювати у цьому кльовому меітякі. Але Сергій переконав мене зробити щось цікаве і незвичайне. Я звичайно довго пручався, бо в Orang + utan все-таки плиточка гарна. У результаті почали разом з Сергієм знімати, робили відео дуже довго, місяці три. Багато вигадували, шукали якісь фішечки, думали про що ми знімаємо і т.д. Так ми притерлися і Серьога чомусь впустив мене у своє життя :)
Direct: Sergey Naida. Starring: Dima Chernyavskiy. Camera: Sergey Naida, Vadim Kalatsey, Nikita Orlov. Special Thanks: Ksenia Shengera, Maksim Procenko
— Після цього ми зняли першу спільну рекламу для Sammy Icon із загальним бюджетом $ 500. Знімали її місяць, бігали з камерою, підтягували народ, збирали матеріал. Тоді це було далеко від професіоналізму, але це перша робота, яка вистрілила і після якої нас почали кудись кликати. Так все почало наростати від роботи до роботи.
— Тобто, хоч як крути все одно все почалося з танців?
— Так, однозначно з танців. Важливо відзначити, що весь знімальний світ для мене на 100% відкрили Толік Сачівко і Микита Кузьменко. Я взяв від них дуже багато: потрапив на перші зйомки, дізнався як відчувати камеру, всі ці знімальні штуки. Сергій Найда вже втягнув мене у цю справу і дав мені в руки камеру.
— З появою в твоєму житті фото і відео танці почали відходити на другий план?
— Перший час вдавалося все поєднувати і мені це дуже подобалося. Все було пов'язано між собою. Ми знімали для Apache, танцювали, паралельно щось знімали разом з Микитою Орловим і т.д. Мені подобалася можливість змінюватись між двома різними заняттями. У мене не раз бувало - є робота по зйомках, потім робити нічого, але є тусовочка, де можна потанцювати і відосікі, в яких можна знятися. Я довго між цим метався і мені було прикольно. Але, думаю, все ж потрібно вибирати щось одне, ставиться до цього більш професійно і продовжувати в цьому розвиватися.

Це прозвучить трохи по-філософськи, але я зрозумів, що танцюю виключно для емоції і нічого не кажу власним танцем. Тому в якийсь момент мені стали більше подобатись зйомки. Ми починали з коротких метрів, зроблених на коліні. Подобалося, як ми обговорювали, що і про що ми будемо знімати. Подобався глибший підхід до процесу щодо танців в звичному їх розумінні. Це почало мене перетягувати. Хоча, я до цих пір вважаю, що в Апачі з цим все окей. Це місце, де є певна філософія танцю, є якийсь клімат, особливе ставлення між людьми. Зараз я точно відійшов від хіп-хоп движухи, але не відійшов від Апачі. Ми продовжуємо з усіма тримати зв'язок. Так, я перейшов в більш знімальний рух, але вкрай рідко можу зібратися з кимось поджемити або навіть увірватися на батл.
— Пам'ятаєш свій перший серйозний знімальний проект?
— Серйозність моїх проектів завжди продовжує зростати. Колись перший відос за $ 500 був моїм найсерйознішим проектом :) Після нього був проект, коли мені вперше дали в руки кінокамеру. Це був кліп BAHROMA «Камінь». Класний кліп, він до цих пір мені подобається. Зроблений він по-дитячому, але це була моя перша серйозна зйомка, де була камера, світло, локація, актриса і т.д.
Song: BAHROMA - Камень. Production: Like This Films. Starring: Turchina Anna. DOP: Chernyavsky Dmitry. Direct/Edit/Post: Naida Sergey. Artistic director: Sem Sonya. Stylist: Yarynovskaya Liza. Producing: Smacheliuk Denys
— Як ти формував свої професійні знайомства? Сам шукав якісь зв'язки або все це була справа випадку?
— Швидше за друге. Принаймні в моєму випадку. Я не освічений оператор, не закінчив універ на оператора і не вийшов з якимось багажем знань. Коли до тебе ставляться вже як до професіонала, хоч і молодого, це вже трохи інший шлях. У моєму випадку спочатку були просто відоси для друзів, потім зйомки з Найдою, Bahroma та ін. Уже пізніше режисер Тарас Голубков перший раз покликав мене на зйомки кліпу для Артема Пивоварова, в результаті ми зняли йому цілих 3 відео.

Тусовка і справа випадку вирішує полюбасу. Зараз, переглядаючи свої роботи згадую, як я потрапляв в той чи інший проект і розумію, що є маса робіт, де на початку я був на підсосі. Наприклад, кліп для Hardkiss повинен був знімати Антон Фурса, мій кент. Він крутий оператор і тоді у нього просто щось не склалося. Кліп мав танцювальний сюжет, Марина Кущьова була хореографкою і вона порадила мене. Багато було таких історій, де мені діставалася чужа робота. Тому так, зв'язки вирішують.
— Є якісь цікаві історії зі зйомок?
— Так, це була робота з Ванею Дорном. Тоді я ще танцював і мені написали про кастинг в кліп, де Ваня мав бути режисером (Lolita Kox - Che takie kislye?). Там був маленький гонорар і я сказав, що за таку суму зніматися не хочу, «сорі, якщо буде більше, то я прийду». Знаю, багато хто тоді теж відмовилися. Зрештою гонорар підняли, знову написали мені і запросили на зустріч з Іваном. Я подумав «ну добре, гонорар підняли, Ваня Дорн класний чувачок, я знімаю кліпчики, треба йти». У підсумку я пройшов кастинг і мене взяли зніматися.

І ось, знімальний день, ми приїжджаємо в Славутич. Ранній ранок, світанок, холодно, ми виходимо на майданчик і я бачу, що вся знімальна група - мої знайомі: механіки, фокус-пулери, освітлювачі і т.д. На одній із перерв ми з механіком сіли поспілкуватися і до нас підійшов Ваня: «А що ви тут? Ви знайомі?". Механік почав розповідати: «Це Дімон. Він теж кліпи знімає, ми з ним давно знайомі ». У підсумку ми просто трохи поговорили і все. Дозняли кліп і роз'їхалися по домівках. Я їду в маршрутці додому на Троєщину, у мене дзвонить телеграм. Я дивлюся - «Ваня Дорн». Спочатку подумав «напевно я записав когось із продюсерів його ім'ям». Беру трубку, а там реально Ваня: «Привіт Дімон». У мене відразу стрес. Я малий, нічого глобального ще не знімав, а тут дзвонить Ваня Дорн. Починає виснути зв'язок, я нервую, в маршрутці тиснява. Ситуація максимально епічна. У результаті чую: «Ми хочемо зняти кліп. Зможеш написати якусь ідейку? ». Я супер ексайтед і такий: «Ваня, при будь-яких розкладах все зроблю». Ось так все вийшло. У підсумку ми зняли кліп «Мужа дома нету». На цю зйомку я покликав того самого механіка.
Dir/DOP/edit: Dmitriy Cherniavskyi. Produced by Maks Chudakovskyi. Choreographer: Marina Kushchova. Stylist: Margo Shekel. MUA: Maria Sova. Color: Marina Tkachenko. Heroes: Anna Turchina, Alina Lagovskaya, Alexander Vakurov, Alexey Bazela. Gaffer: Apollon Goroshko. 1AC/Color: Sasha Lyahno. Focus puller: Ilya Mikhaylus. Stunts: Andrei Maslov-Lisichkin. Helper: Alexandr Ovcharenko, Valentin Vasylkevych
— Розкажи про останню зйомку з Філіпом Кіркоровим. Наскільки це був великий контраст в порівнянні з проектами, в яких ти працював до цього?
— Задзеркалля люте. В цілому процес виробництва кліпів не сильно відрізняється. Якусь кількість робіт я вже зняв і в принципі звик до розуміння робочого процесу. Це завжди підготовка якихось ідей, світло, камера і т.д. Але хто стоїть в кадрі, ще з часів зйомок в кліпах мене не особливо турбує. Звичайно, в перших роботах артисти були для мене кимось "вау". Але чим більше ти з ними спілкуєшся і ловиш контакт, тим більше розумієш що вони такі ж прості люди. Хвилювання звичайно залишилося, але скоріше воно пов'язане з фінансовою та професійною відповідальністю. Тому тільки від того, що ми знімали кліп для Кіркорова мені не було супер хвилююче. Так, це був найбільший бюджет, з яким я працював, як оператор. Це була велика відповідальність, великі гроші, команда і супер класний досвід. У мене були усі можливості. Режисер одразу сказав: "Дімон, камеру яку хочеш, оптику яку хочеш, світло, кран. Все, що треба - все буде". Таке у мене було вперше і в цьому плані все було супер цікаво і комфортно. А Філіп Бедросович - нормальний штрих і потрібно віддати йому належне, протягом усієї зйомки відчувалася супер повага до усіх членів команди.
Головна героїня: Катерина Варнава. Режисер: Тарас Голубков. Оператор: Дмитро Чернявський. Хореограф-постановник: Стульников Денис. Виконавчий продюсер: Дмитро Бондар. Стилісти: Арсен Айрапетов, Карина Захарова, Марія Сивякова. Автор слів і музики: Артем Пивоваров
— Чи маєш улюблену роботу?
— Найбільше мені подобаються роботи, які я режисував. Тому найулюбленіша на даний момент "Жалі" для Jamala.
Director Dmitriy Cherniavskyi. DOP. Anton Fursa. Producer Lena Ageieva. Style Yana Golub. Style Yura Zhuikov. MUA & HAIR Maria Sova. MUA & HAIR Milena Lutskaya. Focuspuller Illia Vartanian. Steadicam Anton Lukashenko. Gaffer Valiko Tischenko. Camera mechanic Ievgen Filatov. Helper Artur Saveliev. Color Marina Tkachenko. Playback Oleksii Daynega. VFX Roman Onufriychuck. Art Department Olga Babych
— На останок, як думаєш, чи можуть танці бути професією?
— Мені здається, професія - це трохи пережиток минулого. Якщо це те, що приносить тобі гроші, тоді можна займатися танцями і заробляти цим. Багатьом це вдається. Але, якщо ти займаєшся чимось і вважаєш це власною професією, ти повинен продовжувати розвиватися. Завжди.

Останні пів року зйомки займають більшу частину мого часу. З'явилося більше пропозицій і тепер на це витрачаю більше часу. Проте я супер люблю танці. Коли я перестав переживати цей танцювальний змагальний дух я полюбив танці ще більше. Батли - це звичайно класна штука, але усі занадто зациклені на тому, щоб оцінювати один одного. Вся батлова двіжуха трохи зав'язана на егоїзмі. Але творчість це не про те, щоб здаватися крутіше, ніж хтось інший. Це про самовираження. Я почав розуміти це, коли став вже менше тренуватися і почав приходити на батли просто, щоб потанцювати. Я люблю робити це просто так і іноді збиратися з хлопцями поджемити. Це буває супер рідко, але тепер приносить мені набагато більше задоволення.

Наразі, коли в моєму житті немає надлишку танців, будь-який танець, яким би дивним він не був, для мене супер крутий. Це прекрасно, коли ми можемо танцювати як нам хочеться. Так, є правила, але в першу чергу важливо те, як ти це відчуваєш. І якщо в тебе це особливе почуття є - все інше не має значення.
Дочитали до кінця! Що далі?

Далі — невеличке прохання. Будувати танцювальне лайфстайл медіа в Україні — справа нелегка. Вона вимагає особливого досвіду та знань, купу нервів і ресурсів. А статті, довжелезні тексти, ексклюзивні фото, літредактура, коректура, адміністрування… Звісно, можна було б писати коротко та поверхнево («Ну бо хто тепер читає лонгріди?!»), ілюструвати тексти неякісними фото та особливо не напружуватись. Але ми вважаємо, що наші читачі й читачки заслуговують на іншу журналістику — значно цікавішу та ґрунтовнішу. Для побудови сталої фінансової моделі нам потрібна щоденна підтримка читачів. Ми не маємо спонсорів, нестерпної реклами і скандальних матеріалів, які генерують мільйони переглядів. Бо наша мета — не кількісні показники. Нам значно важливіше згуртувати навколо Udance Magazine активне і небайдуже ком'юніті, яке обожнює цікаві матеріали та розуміє, що quality journalism matters. Нам значно важливіше генерувати матеріали, які впливають і змінюють.

Читайте також статті